Die lustigen Weiber / Kritiken

„...In Otto Nicolais „Die lustigen Weiber von Windsor“ förderte die augenzwinkernde,
dabei stets poetische Regie Verena von Kerssenbrocks, die zumal im dritten Bild
eine scharfe Analyse von Männerfantasien bot, durchaus die Boshaftigkeit
und den Zynismus des Stücks zu Tage, ohne Komik zu kurz kommen zu lassen...“

„...in Otto Nicolai’s “The Merry Wives of Windsor“, Verena von Kerssenbrock’s sly yet poetic direction
encouraged from the third scene onwards a sharp analysis of male fantasies and brought the naughtiness
and cynicism of the piece up to date without losing any of the comic value....“

„....DIE TÜCHTIGEN WEIBER AUS MÜNCHEN
Die zweite große Gut-Immling- Premiere wurde zum eindeutigen Festival-Erfolg
Warum Otto Nicolais Oper nach Shakespeares „Falstaff“ – Komödie
„The merry wifes of Windsor“ nicht „Die listigen...“
sondern „Die lustigen Weiber von Windsor“ heißt?
Weiß der Kuckuck. „Lustig“ zieht besser.
„Listig“ läßt nicht sofort an ein Lust-, eher an ein Intrigenspiel denken.
Jedenfalls müßte für Immling, wo die Oper im Rahmen des diesjährigen
Internationalen Musikfestivals im Chiemgau bei total ausverkauftem Haus
Premiere hatte, nochmal ein anderer Titel gefunden werden:

„...The Capable Women of Munich...
The second large Gut-Immling premiere was a festival smash success.
Why is Otto Nicolai’s opera adapted from Shakespeare’s comedy “Falstaff“ called “The Merry Wives of Windsor“
and not “The Cunning Wives of Windsor?“
Who knows. Perhaps because “merry“ draws a larger crowd.
The word “cunning“ doesn’t put one in mind of a comic piece, but rather a game of intrigue.
In any case Immling will have to come up with another title for this opera featured in this year’s International Music Festival in Chiemgau
and a total sell-out at ist premiere performance.

“The Capable Women of Munich“. Why, you might ask? See it and you’ll know why!

".....Von zwei Münchnerinnen, Schwestern obendrein, hing doch alles ab,
was da ein Riesenpublikum drei Stunden lang entzückte......"

„...everything depended on two women from Munich, sisters to top it all off, who dazzled the huge public for three hours...“

"...Cornelia von Kerssenbrock stand am Pult der ausgezeichnet modulierenden,
melodisch schwelgenden Münchner Symphoniker. Sie hatte alle musikalischen Fäden
souverän in der Hand, kannte jede Note, jede Phrase der Nicolai- Partitur genau
und führte bewundernswert sicher, fing kleine Stolpereien oder sängerische Unsicherheiten
geschickt auf und gab dem in romantischer Musik schwelgenden immer wieder zucker.
Eine dirigentische Bestleistung...."

„...Cornelia von Kerssenbrock stood at the podium amidst the outstandingly modulated
and melodic revelry of the Munich Symphonic Orchestra. She had all the musical reins firmly in her hands,
knew every note and phrase of the Nicolai score exactly and carried it off with remarkable surety.
Carefully gliding over faux pas or vocal instabilities, she returned to the romantic musical revelry time and again.
A masterful display of conducting...“

".....Verena von Kerssenbrock, für Inszenierung, Bühnenbild und Kostüme
gleichermaßen zuständig, hatte derart viel Witz und heitere Laune auf Lager,
um das freilich etwas possenhafte, bürgerlich – sentimentale Spiel um den
Weiber- geilen Hagestolz Sir John, der anständig eins drauf kriegt
ob seiner paschahaften Allüren und täppischen Annäherungsversuche
an zwei Nachbarinnen, so recht schnalzen zu lassen....."

„...equally responsible for the production, scenery and costumes,
Verena von Kerssenbrock had so much humor and high spirits in store
that she could make the most of the tomfoolery in this bourgeois
and sentimental piece revolving around the womanizer, Sir John.
He gets his due as a result of his surly affectations and clumsy
overtures directed at two female neighbors...“

"....Junge Sängerinnen und Sänger, dazu ein Weltstar als Sir John Falstaff (Franz Hawlata)
– das mußte ein Bombenerfolg werden...."

„...new singing talents and to top it off a world-class star in the role of Sir John Falstaff (Franz Hawlata). This has to be a major success...“

Ein Hochgenuss das Ganze – heftig applaudiert zwischendurch und am Ende.
Ein Erfolg für das Team, für Immling, für Baumanns „Grünen Hügel“ des Chiemgaus
– wie ihn sich manche Staatsbühne nur wünschen könnte, oft aber weit davon entfernt ist.“

„...the entire production was a huge delight with great applause throughout.
A success for the team, for Immling and for Baumann’s ‘green hill‘ in Chiemgau--
-a venue many national stages could only hope to emulate and approach such an achievement...“

„Als richtig lustiges Spektakel hat Verena von Kerssenbrock ihre Inszenierung angelegt.
Feinfühlig dirigierte Cornelia von Kerssenbrock das bewährte Festivalorchester.
Mit Jubel und Begeisterung feierte das Publikum eine weitere erfolgreiche
Opern – Premiere auf Gut Immling.“

„...Verena von Kerssenbrock cast her production as a truly engaging spectacle.
Cornelia von Kerssenbrock directed the tried and true festival orchestra with great finesse.
The audience celebrated a further successful premiere at Gut-Immling with cheers and enthusiasm...“

„...Lustige Weiber auch an Regie – und Dirigierpult:
Verena von Kerssenbrock über Modegags mit Handy und Staubsauger zu
Witz und Laune findend, temperamentvoll mit Sinn für Rhythmik
und Tempi Cornelia von Kerssenbrock. “

„...Merry Women also in direction and at the conductor’s podium.
Verena von Kerssenbrock created humor and mood by using fashion gadgets such as cellular phones and vacuum cleaners.
Cornelia von Kerssenbrock was spirited in her sense of rhythm and tempo...“

".....Fern jeder Biedermeier - Kanapee - Koketterie amüsierten mit blitzsauberem Koloraturen
und dünkel tönendem Charme Maria Celegidis und Anna Janiszewski,
die "süße" Anna ließ sich durch Fasadenkletterei nicht irritieren,
im girrenden Duett mit dem zu Tenorherrlichkeit entflammten Dominique Moralez
innig zarte Kehlfertigkeit zu zeigen...."

„...Maria Celegidis and Anna Janiszewski entertained with brilliant personifications and resounding charm
beyond every trace of coquettry applied on the Biedermeier canapé.
‘Sweet Anna‘ was not even put off by having to scale the facade in a demonstration of her tender,
heartfelt vocal gift coupled in a cooing duet with Dominique Moralez’s arounsed tenor virtuosity...“